2008年2月23日 星期六

LAFA, Arts 37


我發現,芳宜老師在台灣的知名度,
已經從一個「舞蹈家」變成一種「精神楷模」
特別是在曼菲老師過世之後,加上文化界如老林大師等人的有心栽培,
大家講到許芳宜,大概會出現幾個「品牌形象」,
比方說:宜蘭的女兒、台灣的驕傲、
從芭蕾考個位數成為葛蘭姆傳人...等等。
芳宜老師的身體、舞蹈這些實質的、物理性的表現跟演出,
在大家的心中,似乎在「台灣驕傲」的光環下,也多少的被削減了。


其實我第一次去看芳宜演出也是這樣的心情,
記得那一天芳宜帶著葛蘭姆回來,
在新舞台,穿著一身金色的緊身衣,
那天我最深的印象是:天哪!他額頭也太高了吧!
老實說,當時我心裡有一種感覺,好像是哪個舞團到哪個城市表演,
就要推派舞團中的該國舞者,代為宣傳,在我當時膚淺的心中
許芳宜之於瑪沙葛蘭姆,
就像是像是楊呈偉之於當時來台的Second Generation一樣。


漸漸的,芳宜老師回台灣,跟布拉成立LAFA舞團,
到全台灣各個高中舞蹈班教授,
我們現代舞社也有幸上到布拉跟芳宜的課,
(我是屬於比較不幸沒上到課的研究生)
再加上一本「不怕我和世界不一樣」,
芳宜老師漸漸的成了家喻戶曉的人物,
好像就更符合了過去那種「台灣之光」的品牌。

然而2008/1/19在新舞台的演出,我第一次真實的看到芳宜身體之美。

這次演出分三個部份,第一部份是與周書毅的雙人,
第二部是2002首演的「單人房」,最後是「arts, 37」
(如果我沒記錯的話)

當中單人房的絕美真是讓我下巴都要掉下來了,
舞台佈景就是一塊布幕,幕前有一張桌子,芳宜一身白衣,
在單人房一舞中,芳宜將葛蘭姆技巧表現的淋漓盡致,
清楚而堅定的展現了舞者的韌性,老實說,我看完單人房,
我思考,台灣除了許芳宜之外,還有誰可以這樣的跳單人房?

arts, 37非常驚喜、討喜、歡喜,我很喜歡舞作當中那種年輕人的創意活潑,
不像是老一代一直要「尋根」、「思索」些什麼,
其中加入特技演出也是讓觀眾驚喜萬分,
但是我最愛的是音樂選擇。

anyway, 非常令人享受的一場表演,
址可惜我的重拾現代課計畫又受到我語言課程跟開車課程的拖延,
不知何年何月才可以在動起來了。



2008年2月20日 星期三

新網誌新希望

我這個往往虎頭蛇尾、三心二意的女子,
最終在blogspot安居樂業了下來,
起碼希望是會安居樂業啦!

 可是昨天開網第一天,post的第一篇文章,
就把整個網頁弄到一個error的狀態,
某種程度上覺得自己大嬸化了,
遇到電器用品就只有逃亡或是毀滅的份。

不過我還在想要怎麼樣定調,
這有點像經營組織時,方向跟vision總是最重要的,
不過近些時候也有許多人抱持著「參與」就是一切,
這不禁讓我想到立委質詢的畫面,
其實只要有罵官員,秀有做到,大家都覺得你是好立委,
這年頭還找不找得到「船長兼舵手還兼砲兵」
這種能文能武,兩面都是人的全才,
我真的很質疑。

不過有時候社會大概就是這樣,to see is to believe. 
但從不過問你看到的東西意義在哪裡,quality有多高。
某種程度上來說,人也是要有具備適應社會的能力才是,
惟清醒自覺也是不可或缺。

話說回來,我年初時許下幾個新年新希望,
回顧過去一年為了寫論文,每天閉關在圖書館地下室,
很多精神上的享受都被自己強制犧牲了。
因此今年在看雜書與看演出上,有對自己強加限定數量,
也希望可以養成寫觀戲/舞/書 筆記的習慣,
一方面也是期許不要因為開始工作,便喪失了精神上的滋養
那就在這裡班門弄斧一下好了。


近期文章預告:

台南人劇團,K24,1/12,實驗劇場
LAFA,37 Arts,1/19,新舞台