LAFA, Arts 37

我發現，芳宜老師在台灣的知名度，

已經從一個「舞蹈家」變成一種「精神楷模」

特別是在曼菲老師過世之後，加上文化界如老林大師等人的有心栽培，

大家講到許芳宜，大概會出現幾個「品牌形象」，

比方說：宜蘭的女兒、台灣的驕傲、

從芭蕾考個位數成為葛蘭姆傳人...等等。

芳宜老師的身體、舞蹈這些實質的、物理性的表現跟演出，

在大家的心中，似乎在「台灣驕傲」的光環下，也多少的被削減了。

其實我第一次去看芳宜演出也是這樣的心情，

記得那一天芳宜帶著葛蘭姆回來，

在新舞台，穿著一身金色的緊身衣，

那天我最深的印象是：天哪！他額頭也太高了吧！

老實說，當時我心裡有一種感覺，好像是哪個舞團到哪個城市表演，

就要推派舞團中的該國舞者，代為宣傳，在我當時膚淺的心中

許芳宜之於瑪沙葛蘭姆，

就像是像是楊呈偉之於當時來台的Second Generation一樣。

漸漸的，芳宜老師回台灣，跟布拉成立LAFA舞團，

到全台灣各個高中舞蹈班教授，

我們現代舞社也有幸上到布拉跟芳宜的課，

（我是屬於比較不幸沒上到課的研究生）

再加上一本「不怕我和世界不一樣」，

芳宜老師漸漸的成了家喻戶曉的人物，

好像就更符合了過去那種「台灣之光」的品牌。

然而2008/1/19在新舞台的演出，我第一次真實的看到芳宜身體之美。

這次演出分三個部份，第一部份是與周書毅的雙人，

第二部是2002首演的「單人房」，最後是「arts, 37」

(如果我沒記錯的話)

當中單人房的絕美真是讓我下巴都要掉下來了，

舞台佈景就是一塊布幕，幕前有一張桌子，芳宜一身白衣，

在單人房一舞中，芳宜將葛蘭姆技巧表現的淋漓盡致，

清楚而堅定的展現了舞者的韌性，老實說，我看完單人房，

我思考，台灣除了許芳宜之外，還有誰可以這樣的跳單人房？

arts, 37非常驚喜、討喜、歡喜，我很喜歡舞作當中那種年輕人的創意活潑，

不像是老一代一直要「尋根」、「思索」些什麼，

其中加入特技演出也是讓觀眾驚喜萬分，

但是我最愛的是音樂選擇。

anyway, 非常令人享受的一場表演，

址可惜我的重拾現代課計畫又受到我語言課程跟開車課程的拖延，

不知何年何月才可以在動起來了。